悲剧对比分析,悲剧对比分析图

古希腊三大悲剧诗人的艺术成就及其比较

埃斯库罗斯在力求将题材写得逼真的同时突出的是弑母场面的血腥与残忍，通过使观众产生恐惧心理而取得震慑人心的力量。而索福克勒斯则是将这些原始故事原封不动地保留下来，以客观如实的精神对故事进行描述，他笔下的人物就是历史传说中的原貌，而不是像埃斯库罗斯那样凭自己的主观意愿去对人物进行改造。

索福克勒斯 索福克勒斯（Sophocles前496－前406年）是雅典民主全盛时期的悲剧作家。他在27岁首次参加悲剧竞赛，即战胜了埃斯库罗斯。阿里斯托芬（Aristophanes）称赞他“生前完满，身后无憾”。索福克勒斯一生共写过100余部戏剧，却只有7部传世，成就最高的是《安提戈涅》和《俄底浦斯王》。

埃斯库里斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。他们的创作反映了奴隶主民主制发展不同阶段的社会生活，也代表了古希腊悲剧艺术“兴起－繁荣－衰落”各个时期的最高成就。埃斯库罗斯 ——被誉为“悲剧之父”埃斯库罗斯（约公元前525-公元前456）是希腊悲剧形成时期的作家。

埃斯库罗斯。公元前525年，出生于希腊阿提卡的埃琉西斯，于公元前456年去世。他是古希腊悲剧诗人，被誉为“悲剧之父”和“有强烈倾向的诗人”。索福克勒斯。

在历史过程中古希腊悲剧与早期歌剧的差异性是什么呢?

1、伊阿宋是一个贪图权势金权的卑鄙小人，而美狄亚是一个热情，聪明，刚强而且富有反抗性的女性，她的复仇带有正义性，她不满于被欺凌的处境，而作出了反抗。欧里庇得斯的剧本，受到后来伟大诗人但丁，歌德等欧洲重要剧作家的充分肯定。

2、最早可追溯到古希腊时期的悲剧。 中世纪时期的宗教剧，神秘剧。奇迹剧，田园剧为歌剧的产生奠定了基础。 文艺复兴时期的牧歌剧也预示着歌剧的诞生。 歌剧最直接的起源是15世纪末的幕间剧。 歌剧于16世纪末最终产生在意大利的佛罗伦撒。

3、取材于希腊神话。 在最早的歌剧中音乐形式是怎样的？ 声乐部分以接近于朗诵的宣叙调为主，由少量乐器伴奏，采用通奏低音。音乐形式较为简单。 简介蒙特威尔第（Monteverdi）的歌剧写作观念以及他所奠定的早期歌剧形式。 主要是加强音乐性和情感表达。

4、在此期间，他广泛涉猎了大量外国文学名著，尤其是剧作，从希腊悲剧到莎士比亚，从契诃夫到高尔基，从易卜生到尤金·奥尼尔，他都作过精心的研究。在外国戏剧大师们的戏剧世界中，他博采众长，不断丰富自己的知识结构，并且将他一步步引进了艺术的大门。 更为重要的是，他具有充分的生活底蕴与思想准备。

5、有时，单纯的诗歌语言难以表现戏剧要求的强烈夸张而需要音乐的支持，结果便产生了歌剧；例如，威尔第根据席勒的原作改编的歌剧《唐·卡洛斯》。有时，为了向观众直述有关的宗教性内容，戏剧中还可以安排一个合唱队插演歌舞；古希腊欧里庇得斯的《希波罗托斯》与拉辛的《菲德拉》的不同正在于此。

对比分析《祝福》中的祥林嫂和《伤逝》中的“子君”的人物形象,并分析...

体会并理解本文环境描写的作用，理解本文倒叙手法的作用。 学生情况 初读课文，了解祥林嫂的经历。

祥林嫂是鲁迅小说《祝福》中的人物。她是旧中国农村中勤劳善良质朴顽强的劳动妇女的典型，屡遭不幸，最后在地主阶级欢天喜地的“祝福”声中悲惨地死去，与另一喜庆现象形成了鲜明的对照，使故事的悲剧性更深刻。

我觉得文风很像当代小说，语言也不是很尖锐，像一篇传统的文学作品 就我自己的感受而言，小说完全是真实的，如果不是现在的社会，我想我也会做出同样的选择：我要活下去，先要我自己活下去！是的，我爱你，但是我们不能在一起死。文中的涓生还是很爱子君的，他想让她回去，而不与自己在一起吃苦。

比较鲁迅的《伤逝》和沈从文的《萧萧》的爱情婚姻悲剧的异同?_百度...

《伤逝》写的是涓生与子君对恋爱与婚姻自由的追求，这追求最初已经获得成功，但终于还是失败了，其根本原因是由于社会的迫害。但《伤逝》这篇作品着重的并在于写出社会是在怎样地迫害涓生与子君，而是在于写出涓生与子君怎样去面对社会施加给他们的迫害。它是以涓生与子君作为分析和解剖的直接对象的。

《伤逝》写的是涓生与子君对恋爱与婚姻自由的追求，这追求最初已经获得成功，但终于还是失败了，其根本原因是由于社会的迫害。

沈从文这样写道：“几次降霜落雪，几次清明谷雨，一家人都说萧萧是大人了。天保佑，喝冷水，吃粗砺饭，四季无疾病，倒发育得这样快。

萧萧并不是悲剧性格，而是悲剧命运，萧萧的悲剧在于她自己无法掌握自己的命运，嫁作童养媳，与花狗结合，差点被送走，生下孩子又被留下来等等，都不是她自己的意志，她的人生是被操纵的被安排的人生，与她的性格无关。

这便是沈从文在《萧萧》中展现给我们的，传统而朴实的中国小乡村。 文中交代，萧萧是婆家买来的童养媳，在丈夫幼小时充当保姆，丈夫长大后要与之成亲。可以说，萧萧与丈夫之间的感情，是亲情而不是爱情。